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  2. Literatura Hondureña
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El aroma de los tiempos
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Casi todos los cuentos
Desde la publicación de Fotografía del peñasco en 1969, una breve colección de cuentos que juegan con el lenguaje, con los tiempos y con la relación entre la realidad, la fantasía y el absurdo, Eduardo Bähr se situó, en palabras de Manuel Salinas Paguada, «en la vanguardia de la nueva narrativa hondureña, al romper definitivamente con los esquemas tradicionales del cuento criollista». Dos años después, su segundo libro, El cuento de la guerra, que aborda principalmente los hechos relacionados con el conflicto bélico con El Salvador, lo que Kapuściński llamó «La guerra del fútbol», supuso su consagración «como el mejor intérprete de la sensibilidad literaria hondureña de buena parte de la segunda mitad del siglo XX», según Hernán Antonio Bermúdez. Esa primera etapa de su narrativa está separada por más de treinta años con el inicio de la segunda, en la que aparecen dos libros más, La fiesta umbría y El oculto sexo de la luna, en los que el lenguaje, la estructura y las narraciones complejas ceden el protagonismo a dos elementos esenciales: el erotismo y el sexo. Por primera vez esos cuatro libros se reúnen en un solo volumen con el objeto de mostrar a las nuevas generaciones de lectores por qué Eduardo Bähr es, junto a Marcos Carías, Julio Escoto y Roberto Castillo, uno de los cuatro renovadores de la narrativa hondureña en el siglo XX y uno de los mejores cuentistas que ha tenido nuestra historia literaria nacional.

«Eduardo Bähr no puede evadir los trasfondos amargos en la visión de la realidad, la abierta o solapada ironía, las atmósferas kafkianas o las fotografías del absurdo. La visión general que Eduardo Bähr tiene del país es la de un gigantesco absurdo… En sus cuentos nada es producto de la precipitación o de la espontaneidad». —HELEN UMAÑA.




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El Dios de Victor y otras herejias
Cada historia de esta colección, tiene un dios que la rige. El Dios de Víctor no es el único Dios. Y el hereje, al final, elige por sí mismo.



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Tropico
Escrita en 1948, un año antes de la muerte de Carías Reyes, cuando ya era visible el cambio parcial en la fisonomía feudal de Honduras y ya se habían producido los primeros conatos de huelga en la zona norte. Las compañías bananeras habían chafado el núcleo capitalista nacional, y los empresarios independientes no podían ignorar la dominación económica y política del capital foráneo.

Esa nueva realidad económica y social es el contenido de Trópico, junto con la desesperación de todos los que sufrían el proceso de proletarización.

Sus personajes razonan, ven su situación de impotencia ante el extraño dominio; sufren las injusticias y se rebelan de un modo individual, no actúan como dirigentes obreros conscientes de su causa. Quieren exterminar físicamente a los capataces inhumanos y las consecuencias les resultan siempre adversas. Pero queda la denuncia tan realista que parece documento histórico.

Esta novela póstuma de Marcos Carías Reyes, prosista de primera clase, inconclusa como la vida misma del autor, pinta con fidelidad la realidad de Honduras, la realidad de hoy.


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Corre la sangre, doña Ines
«1560, año de Nuestro Señor. Hemos partido a lomos de esta monstruosa serpiente de agua a la que unos llaman río Marañón y otros, río Amazonas. Vamos en busca del vasto reino de Omagua, en el que gobierna el príncipe conocido como El Dorado, quien cada mañana cubre su cuerpo en polvo de oro para luego hacer un baño ceremonial en el lago que reposa al pie de su palacio. Comanda nuestra expedición el bravío conquistador Pedro de Ursúa, y viaja junto a él, Inés de Atienza, la mujer más bella del Perú. A pesar de tan buenas apariencias para nuestra travesía, una atmósfera sombría, densa como el vapor que cubre la jungla, se cierne sobre nosotros, es un augurio nefasto, lleno de rumores de sedición y muerte, de venganza y sangre. Más pareciera que, en lugar de ir en pos del paraíso, nos internamos en las fauces del infierno.»
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Doce cuentos negros y violentos
Doce cuentos negros y violentos Samuel Trigueros, Giovanni Rodríguez Mimalapalabra editores, 2020 - Short stories, Honduran - 243 pages Este libro reúne a doce autores hondureños contemporáneos y contiene igual número de cuentos con el denominador común del tema de la violencia.


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El ultimo guardian del rayo
Es un ensayo sobre filosofía y relaciones de pareja. Cuenta la historia de un amante de Teosofía que intenta comprender la ciencia detrás del enamoramiento, y busca en su musa del momento una conexión esencial.



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Destacamento rojo
“La Historia es el único maestro infalible,
y la revolución la mejor escuela
para el proletariado.”
Rosa Luxemburgo

Destacamento Rojo, una crónica novelada de “la experiencia más profunda del proletariado hondureño”, en palabras del Amaya Amador, nos narra los acontecimientos previos, durante y posteriores a la gran huelga bananera de 1954.

Como en todas sus novelas, rescata de nuestra historia –el maestro infalible– las enseñanzas imprescindibles para contribuir a la formación de la conciencia crítica del pueblo hondureño en su lucha por una sociedad más justa, objetivo central de toda su producción literaria.

A 50 años de la primer edición mexicana, y en el contexto de la actual situación política, social, económica y cultural de Honduras, Destacamento Rojo sigue siendo un clásico para comprender la cruda realidad de nuestro país, sometido a los capitales extranjeros y controlado por una casta política que ya en 1954 era incapaz de satisfacer las necesidades del pueblo hondureño.

Pero sobre todo, Destacamento Rojo nos muestra la capacidad de los trabajadores –a quienes Amaya Amador “les devolvió su condición humana cuando eran considerado poco menos que animales generadores de riquezas” (López Lazo)– para construir una sociedad nueva, justa y feliz.
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El poder de la mujer espiritual
Es una llave de crecimiento personal y espiritual que nace en el corazón de Dios como un llamado para la mujer. Es una herramienta de sanidad interior y un medio para crear consciencia de la existencia de un Dios que anhela lo conozcamos con mayor revelación.
Cuando descubres tu poder espiritual nunca más tu vida será igual pues podrás transformar los problemas en oportunidades , las luchas en grandes victorias , los desiertos en manantiales y el impacto será tan grande en tu vida que todos lo verán. Serás un testimonio viviente que Dios te ha escogido para ser portadora de su Gloria.




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La mirada otra
Carlos Lanza ha ejercido la crítica en el campo de las artes plásticas durante 27 años. Las ocasiones puntuales aparecen registradas con los nombres de «Viceversa», «El gran vidrio» y «Pasos en el viento» en El Heraldo, en diferentes momentos entre 1998 y la actualidad. En ese diario Lanza ha tenido espacio para mostrar públicamente su «toma de pulso» de la producción artística en Honduras. Su enfoque, siempre desde la universalidad, sin ceder a la manía del localismo complaciente, con un afinado sentido crítico y suficientes referentes que permiten sostener un discurso sólido a lo largo del tiempo, constituye, a la vez, una luz para guiar en el camino, en ameno diálogo, a quienes reconozcan en él la figura de un maestro, y una mirada que invita a poner atención en lo que la obra, por su naturaleza artística, no puede revelar sin rebajarse. Pocos se atreverían a escribir un libro como éste, conformado por 27 textos —la mayoría inéditos hasta ahora— que abordan temas como la identidad, la libertad creativa, el rigor conceptual, el riesgo en la creación y la calidad —o la falta de ésta— en las obras expuestas en las bienales del país, entre otros, pues al hacerlo prescinde del miedo pueblerino y, en cambio, le sobra valor para otorgarle a las imágenes las palabras justas, además de conocimiento y experiencia, que es lo que se le debe pedir a un buen crítico.
En contextos como el de Honduras, donde predomina la subjetividad sobre el rigor analítico, dedicarse a ese «ejercicio del criterio», como le llamó Benedetti, resulta una tarea ardua, que sólo puede verse impulsada por la libertad, la valentía y unos principios estéticos derivados del estudio continuo del arte y de la observación del mundo, de la vida y de la condición humana con esa «mirada otra» que Carlos Lanza demuestra poseer con suficiencia en este libro.




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Traficante de angeles
Disfrazados de biografías de hombres ilustres, héroes efímeros, «filósofos de cantina», glorias rurales, caudillos o farsantes, a los que Roberto Castillo llamó «genios provisionales», los doce relatos reunidos en este libro juegan con las formas de ese género para ofrecernos una variopinta colección de personajes y de situaciones que recuerda las Vidas imaginarias de Marcel Schwob o la Historia universal de la infamia, de Borges. Encontraremos aquí personajes destinados a la grandeza, por sus ideas y proyectos, pero reducidos, igualmente, a la tragedia o al olvido, como Malcolm Matavedra Padilla, quien desarrolla un negocio con la farsa de las catacumbas construidas para la sobrevivencia de los judíos; o Esteban Chinchilla Espejol, una especie de Pedro Páramo centroamericano, que seduce a las mujeres con el obsequio de máquinas de coser; o el gringo Josiah Anderson, hábil minero, propenso a la bebida, coleccionista —y después también traficante— de figuras de ángeles; o el inventor salvadoreño José Fausto Escamilla, que echa a perder su fructífera carrera como extintor de chapulines al meterse con la mujer de un policía; o el mago guatemalteco José Ángel Bracamonte Trigueros, embaucador itinerante con supuestos poderes extrasensoriales.
Traficante de ángeles narra hechos —ficticios, por supuesto— correspondientes a las primeras décadas del Siglo XX, pero los mezcla con algunos episodios puntuales de la historia centroamericana, y sus protagonistas se mueven, en una nueva geografía literaria, por una Centroamérica predominantemente rural, pero curiosamente receptiva a las ideas vanguardistas de los insólitos personajes que la pueblan. Publicado originalmente en 1996 en Costa Rica, este libro es, junto a la novela La guerra mortal de los sentidos, el más imaginativo e hilarante de Roberto Castillo.




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Los dias y los muertos
El azaroso ejercicio del periodismo en la ciudad más violenta del mundo, espejo de un país que ha mutado de banana republic a territorio de paso en las rutas del narcotráfico, define las claves narrativas de esta novela singular, cuya acción trepidante a ritmo de thriller policíaco no tiene antecedentes inmediatos en la literatura nacional. Experimentación formal y metaliteratura, caos y autodestrucción: Los días y los muertos ofrece un complejo caleidoscopio pacientemente construido, que revela la destreza técnica de un autor empecinado en explorar la sutil división entre vida y literatura.




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Creciendo con la hierba
EI motivo que vertebra todo su inmenso poema CRECIENDO CON LA HIERBA, es el amor, tema perenne de la lírica universal, pero no el amor cantado con el sentimiento de los grandes románticos (aunque hay un substrato romántico que aflora en su poesía), no la pasión amorosa de turbulentas aguas eróticas (aunque Eros no oculta su rostro apasionado de dios triunfante), sino el amor eterno e inmortal como esencia y raíz de toda In humanidad.), No es el amor-pasión con sus oscuras aguas el que se exalta simplemente en estos cantos trementes, sino el intenso amor elemental del atormentados mares humanos que lucha en las corrientes para lavarse de impurezas.




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Los dias y los muertos

Un reportero de noticias policiales de un diario nacional identificado solamente con el apellido López, bastante huraño y hasta paranoico, lleva una vida rutinaria en la que ha sido considerada durante los últimos años “la ciudad más peligrosa del mundo”: San Pedro Sula, en el occidente de Honduras. Alterna sus jornadas de trabajo en el diario con las salidas con su novia, una chica mucho más joven que él, algo mojigata y de costumbres férreas, y las visitas a un café del centro de la ciudad. Un día acude a la escena de un crimen pasional y descubre que conoce, aunque sólo de vista, a la víctima y a su asesino. A partir de su involucramiento en la historia de ese crimen, primero por su trabajo como periodista y luego por simple curiosidad, su vida deja de ser lo que hasta entonces era y empieza una permanente huida de todo y de todos.


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La casa del salon de los pilares
Una casa de huéspedes podría no ser una simple casa de huéspedes; un espejo podría llevarnos a lo desconocido; las noches podrían ser una pesadilla interminable; o un familiar podría ya no estar entre nosotros, aunque lo veamos o hablemos con él. Se dice que las historias fantásticas son tan viejas como el miedo. La primera parte de esta opera prima de Dago Aspra traerá de vuelta al lector los recuerdos de esas “historias de fantasmas” que nos contaron, que imaginamos o que vivimos en la infancia. A través de la perspectiva de personajes inmersos en sus pesadillas, en juegos nocturnos que llevan a otros mundos o simplemente en la soledad después de la muerte de un ser querido, asistiremos, en unas tramas breves pero eficaces, a las posibilidades del miedo, del asombro, de la fantasía, porque lo que estos cuentos traen consigo es la evocación de eso que existe, sin las objeciones de la realidad objetiva, en ese mundo alterno, subjetivo y probable que es la ficción. En la segunda parte del libro la fantasía y lo sobrenatural dan paso a la realidad para abordar temas propios de lo cotidiano: las relaciones familiares o de pareja, la violencia, la tragedia o la nostalgia. Un hijo entiende que el doble de su madre es una amenaza para él; dos hermanos experimentan las consecuencias de la contemplación de unas simples aves; alguien más imagina la forma exacta de un asesinato… Con un tono menos pasional, más sobrio, en esa segunda parte el autor muestra sus habilidades para darle forma, con palabras, a las emociones, a eso que no siempre saben mostrar los hechos. Con este primer libro Dago Aspra se une a la última generación de narradores hondureños nacidos durante los 80´s y 90´s, una generación que ya marca una nueva etapa en la literatura hondureña.




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Cafe & literatura
Escritos durante la estancia del autor en España entre 2008 y 2009, los cincuenta artículos que componen este libro constituyen una especie de “novela de opinión” con tintes autobiográficos. Se trata de un texto híbrido, ubicado en esa zona limítrofe donde convergen la narrativa y el ensayo, al que caracteriza el estilo punzante de Giovanni Rodríguez, atento a las manifestaciones del talento y de la ambición estética en los autores y las obras que cita, en permanente búsqueda de las posibilidades de la libertad artística y sin concesiones a la mediocridad. El autor nos invita a acompañarlo en sus viajes por lugares que descubre con el genuino asombro de quien observa el mundo con el filtro de la literatura. Políticos y reguetoneros, músicos, artistas y consumidores de arte, escribidores y auténticos escritores: aquí todos tienen cabida, pero ninguno saldrá indemne.




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Figuras de agradable demencia
Publicado originalmente en 1985, Figuras de agradable demencia, el tercero de los libros de Roberto Castillo, supuso la confirmación de este autor como uno de los mejores exponentes de la narrativa hondureña en aquel momento. Los escenarios de estos cuentos vuelven a ser esos lugares reconocibles no solamente del paisaje hondureño, como la San Pedro Sula donde el autor vivió algunos años de su infancia, sino también del particular mundo ficcional creado por Castillo en su primer libro, Subida al cielo y otros cuentos (1980). Tirilo, Roque Chilipuco y Cachete Inflamado, los cipotes comedores de tinguros en el cuento con que abre el libro; don Juan Diego Eleudómino de la Luz Morales, «el loco divino» que tenía revelaciones con el Padre Eterno; o el Atarantado, el muchacho retraído que descubre su sexualidad con las picahielo en el último de los relatos, se erigen como símbolos de «la hondureñidad», reconocible en las anécdotas y las formas de pensar y de actuar de los curiosos y entrañables personajes que desfilan por las ocho narraciones de este magistral libro. Nuevamente la conjunción armoniosa de fondo y forma están aquí al servicio de la buena literatura, pues a la par de las sugerentes y divertidas historias están el lenguaje, el humor y una amplia gama de recursos narrativos para mostrarnos por qué Roberto Castillo es considerado en la actualidad un clásico de la literatura hondureña.




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Teoria de la noche
Desde la historia de un triple asesinato supuestamente cometido por dos niños hasta la experiencia violenta de una turista holandesa en una playa centroamericana, los cuentos que integran este volumen evocan algunas formas de la violencia a través de personajes que la experimentan directamente, como víctimas o como victimarios, que la observan como testigos o que la recrean con la imaginación. Los tópicos del relato negro se combinan aquí con la metaficción o con la simulada forma del relato testimonial para dar cuenta de lo que ocurre en una época y en ciertos lugares en los que la muerte acecha en cada esquina.


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Subida al cielo
Lo ordinario y lo fantástico, lo sagrado y lo profano, lo trágico y lo cómico son opuestos que se encuentran, chocan o conviven en los quince relatos que componen Subida al cielo y otros cuentos, primer libro de Roberto Castillo, publicado originalmente en 1980. El autor recoge en ellos las múltiples formas de lo que significa ser hondureño, en escenarios que al lector le resultarán familiares, como si al asomarse por la ventana para espiar a los vecinos fuera testigo de la historia del país entero.
Este libro no sólo supuso el inicio de la sobresaliente carrera literaria de Roberto Castillo sino también la ampliación hacia otras formas de narrar, más vanguardistas, más a tono con la narrativa latinoamericana de la época, cuando en Honduras, a pesar de los casos excepcionales de otros dos o tres autores atentos al devenir de la literatura contemporánea, la narrativa mostraba todavía sus inclinaciones costumbristas o hacia el romanticismo o el realismo social.




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El angel de todas las lenguas
Inédita hasta ahora, esta novela es la primera de una trilogía en cuyo proceso de escritura Roberto Castillo se sumergió, alejado ya de la cátedra universitaria, durante sus últimos cinco años, hasta su fallecimiento en 2008. El ángel, ese personaje recurrente en algunos de sus libros anteriores, reaparece aquí ya no en la periferia de los acontecimientos narrados sino con un protagonismo avasallante, lo que le permite al autor concretar uno de sus propósitos después de la publicación de su magistral novela La guerra mortal de los sentidos: instalarse cómodamente en la frontera entre la fantasía y la realidad, entre el sueño y la vigilia, y responder, a través de la ficción, aquellas preguntas que se hiciera en otro de sus libros inéditos: “¿Qué es realmente lo que puede contarse? ¿Qué es realmente lo que puede soñarse?”.

A través de personajes insólitos como Juan Sansegundo, “hombre dedicado a la vida contemplativa”, Froylán Cadejos, “legendario combatiente de monte” o Rey Baltodano, “profesor honesto que se soñaba punta de lanza de un optimista proceso universal”, la narración discurre por caminos extraños, oníricos, entre los que es fácil conectar escenarios reales, como las calles de Tegucigalpa, con otros extraídos del sueño, de la fantasía o de la literatura.

Una novela alegórica, una “fantasía del futuro”, como el mismo Castillo la definiera; “una suerte de realidad paralela en la que se funden y confunden obras y autores de la literatura universal con una Honduras dislocada en el tiempo y el espacio”, según la define Mario Gallardo en el texto de presentación; “una realidad análoga a aquella en que vivimos, pero más compleja, más rica, más ambigua y del todo inteligible”, como ha dicho Hernán Antonio Bermúdez refiriéndose a toda su obra narrativa; una aventura intelectual, en definitiva, que cuestiona los límites de la escritura literaria y que reafirma a Roberto Castillo como el más importante autor de ficciones que ha tenido Honduras.


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