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  2. Literatura Hondureña
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Subida al cielo
Lo ordinario y lo fantástico, lo sagrado y lo profano, lo trágico y lo cómico son opuestos que se encuentran, chocan o conviven en los quince relatos que componen Subida al cielo y otros cuentos, primer libro de Roberto Castillo, publicado originalmente en 1980. El autor recoge en ellos las múltiples formas de lo que significa ser hondureño, en escenarios que al lector le resultarán familiares, como si al asomarse por la ventana para espiar a los vecinos fuera testigo de la historia del país entero.
Este libro no sólo supuso el inicio de la sobresaliente carrera literaria de Roberto Castillo sino también la ampliación hacia otras formas de narrar, más vanguardistas, más a tono con la narrativa latinoamericana de la época, cuando en Honduras, a pesar de los casos excepcionales de otros dos o tres autores atentos al devenir de la literatura contemporánea, la narrativa mostraba todavía sus inclinaciones costumbristas o hacia el romanticismo o el realismo social.




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Teoria de la noche
Desde la historia de un triple asesinato supuestamente cometido por dos niños hasta la experiencia violenta de una turista holandesa en una playa centroamericana, los cuentos que integran este volumen evocan algunas formas de la violencia a través de personajes que la experimentan directamente, como víctimas o como victimarios, que la observan como testigos o que la recrean con la imaginación. Los tópicos del relato negro se combinan aquí con la metaficción o con la simulada forma del relato testimonial para dar cuenta de lo que ocurre en una época y en ciertos lugares en los que la muerte acecha en cada esquina.


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Tercera persona
“Voy a dejar de ser otro. Voy a dejar de fingir inútilmente que soy otro. Voy a quitarme la máscara de mi propia ficción. Voy a ser mi propio personaje”. Con esas palabras el narrador (¿el autor?) de esta novela echa a andar una trama que se construye alrededor de la pregunta: ¿Dónde está la línea que separa la realidad de la ficción? Tercera persona no es una novela convencional. Es, si acaso, un desvío de las formas tradicionales de novelar a partir de la idea de que la historia es algo que se construye y deconstruye a cada momento. Hay un hilo conductor, sí, una infidelidad que obliga al personaje principal a replantearlo todo, pero esto no es más que la apariencia de otra historia en la que, como decía Conrad, “las palabras son los grandes enemigos de la realidad”. Tercera persona es el "making of" de una novela en la que un autor intenta desaparecer, convertirse en “un fantasma que alguna vez escribió y del que ahora nadie sabe nada”.




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Textos fundacionales de la literatura hondureña
Helen Umaña se ha dedicado durante más de tres décadas a recorrer bibliotecas y escudriñar viejos archivos y colecciones privadas con el propósito de identificar los puntos de referencia que configuran la historia de la literatura hondureña. Ese ambicioso proyecto, que es ahora bibliografía obligada para cualquier investigador, incluye, además de textos de crítica sobre autores contemporáneos, estudios panorámicos sobre la novela, el cuento, la poesía, el microrrelato y la tradición oral.
En Textos fundacionales de la literatura hondureña desarrolla una tarea pendiente: el análisis de las crónicas y ensayos escritos en lo que hoy es Honduras por los primeros españoles que arribaron en las carabelas y los que se quedaron durante la Conquista y el Periodo Colonial, hasta aquellos otros que, siendo también españoles, criollos o mestizos, continuaron asentando las bases de la literatura nacional durante la Independencia y la Reforma Liberal en el Siglo XIX.
Estructurado en dos partes en las que se abordan esos periodos, este libro presenta, además, el contexto histórico y cultural del momento en que Honduras ingresa al mundo de las letras y unas reflexiones finales que ofrecen un panorama sobre los escritos de los autores estudiados.
Con esta obra, exhaustiva en la búsqueda —una labor que bien podría calificarse de «arqueología literaria»— y profusa en citas de los textos analizados, que resultan curiosas o sorprendentes, por los reveladores datos incluidos o por el estilo de sus autores, Helen Umaña completa su particular «historia y análisis de la literatura hondureña», y se confirma como la voz más importante de la crítica literaria de nuestro país en las últimas décadas.




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Tierra de narcos: Como las mafias...
"Tierra de narcos, la más impactante y controversial investigación periodística de los últimos veinte años en Honduras, ha significado una sacudida estremecedora para varios estamentos del poder en ese país. La develación de secretos ocultos tras las bambalinas sociales, en voz de uno de sus protagonistas, muestra la profunda corrupción y abuso de poder en las que se precipitan instituciones y gobiernos enteros ante la tentación de las ganancias ilícitas del narcotráfico. Esta obra es el espejo en donde muchos estados de nuestra región deberían mirarse." -Javier Suazo Mejía. novelista y cineasta hondureño

"Ésta es una historia real y, ahora, una obra de referencia muy necesaria que muestra con detalle cómo los narcos fueron ganando terreno en Honduras, cómo la supuesta guerra contra las drogas ha provocado que la violencia aumente exponencialmente, ensañándose con los más pobres (países y ciudadanos). Nos explica cómo las redes transnacionales del narcotráfico solo pueden ser sostenidas con la ayuda de funcionarios estatales, tanto de Honduras como de Estados Unidos, desde los niveles policiales más bajos hasta los más altos." -Ellen van Damme, criminóloga, Universidad de Leuven, Bélgica

"Sin duda Tierra de narcos es un libro eminentemente periodístico, necesario no solo para informar, sino, sobre todo, para generar conciencia en una sociedad polarizada. Los lectores encontrarán respuesta a muchas interrogantes que nos hemos planteado. Sabemos que, como país, Honduras está sumido en un gran dilema y para resolverlo es urgente revisar las estrategias que desde el Estado se ponen en práctica para evitar que la caída del gran cártel de JOH, no traiga como consecuencia la inmediata reagrupación de los demás cárteles." -Aldo Romero, periodista y profesor universitario hondureño
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Tormenta
La historia transciende en el abismal de las supersticiones y el temblor de los presagios, propios del marco regionalista, con muchas raíces telúricas. En tormenta , se plantea una vez mas la búsqueda de las realizaciones del ser humano, capaces de demostrar que todavía no se han perdido las excelencias del espíritu.




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Traficante de angeles
Disfrazados de biografías de hombres ilustres, héroes efímeros, «filósofos de cantina», glorias rurales, caudillos o farsantes, a los que Roberto Castillo llamó «genios provisionales», los doce relatos reunidos en este libro juegan con las formas de ese género para ofrecernos una variopinta colección de personajes y de situaciones que recuerda las Vidas imaginarias de Marcel Schwob o la Historia universal de la infamia, de Borges. Encontraremos aquí personajes destinados a la grandeza, por sus ideas y proyectos, pero reducidos, igualmente, a la tragedia o al olvido, como Malcolm Matavedra Padilla, quien desarrolla un negocio con la farsa de las catacumbas construidas para la sobrevivencia de los judíos; o Esteban Chinchilla Espejol, una especie de Pedro Páramo centroamericano, que seduce a las mujeres con el obsequio de máquinas de coser; o el gringo Josiah Anderson, hábil minero, propenso a la bebida, coleccionista —y después también traficante— de figuras de ángeles; o el inventor salvadoreño José Fausto Escamilla, que echa a perder su fructífera carrera como extintor de chapulines al meterse con la mujer de un policía; o el mago guatemalteco José Ángel Bracamonte Trigueros, embaucador itinerante con supuestos poderes extrasensoriales.
Traficante de ángeles narra hechos —ficticios, por supuesto— correspondientes a las primeras décadas del Siglo XX, pero los mezcla con algunos episodios puntuales de la historia centroamericana, y sus protagonistas se mueven, en una nueva geografía literaria, por una Centroamérica predominantemente rural, pero curiosamente receptiva a las ideas vanguardistas de los insólitos personajes que la pueblan. Publicado originalmente en 1996 en Costa Rica, este libro es, junto a la novela La guerra mortal de los sentidos, el más imaginativo e hilarante de Roberto Castillo.




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Tres
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Tropico
Escrita en 1948, un año antes de la muerte de Carías Reyes, cuando ya era visible el cambio parcial en la fisonomía feudal de Honduras y ya se habían producido los primeros conatos de huelga en la zona norte. Las compañías bananeras habían chafado el núcleo capitalista nacional, y los empresarios independientes no podían ignorar la dominación económica y política del capital foráneo.

Esa nueva realidad económica y social es el contenido de Trópico, junto con la desesperación de todos los que sufrían el proceso de proletarización.

Sus personajes razonan, ven su situación de impotencia ante el extraño dominio; sufren las injusticias y se rebelan de un modo individual, no actúan como dirigentes obreros conscientes de su causa. Quieren exterminar físicamente a los capataces inhumanos y las consecuencias les resultan siempre adversas. Pero queda la denuncia tan realista que parece documento histórico.

Esta novela póstuma de Marcos Carías Reyes, prosista de primera clase, inconclusa como la vida misma del autor, pinta con fidelidad la realidad de Honduras, la realidad de hoy.


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Viaje a traves de los prodigios
En esta segunda novela de la trilogía póstuma de Roberto Castillo que inició con El ángel de todas las lenguas, un personaje escritor que «vive» en la rama de un árbol de mango, como Cósimo Piovasco di Rondò, el protagonista de El barón rampante, de Ítalo Calvino,emprende «un viaje extraordinario hacia aquello que la ciudad desconocía de sí misma». Se trata de un viaje de naturaleza onírica que le permite al autor representar a Tegucigalpa, llamada también aquí, según las circunstancias, la Ciudad Antigua, la Ciudad Media, la Ciudad Modernista o la de la Tinta del Olvido, como ese espacio en el que su personaje, el «ilustre habitante de la rama», se ejercita en el arte de la observación y el consecuente juicio sobre lo observado. Mientras tanto, se mezcla con sus habitantes —todos ellos, personajes curiosos con nombres extravagantes— entre saltos por el paisaje urbano, que a veces no corresponde a Tegucigalpa sino a Argentina o a España, pero que, ante todo, es el fascinante paisaje de los sueños y de los prodigios.

Este flâneur «se plantea interrogantes de carácter diverso, predominantemente literarias e históricas, que tienen que ver con la relación entre el individuo y el medio al que pertenece», «establece una relación particular con la mirada, se comporta como un detective, observando a la ciudad, su devenir, sus dinámicas». «En el contexto de la obra publicada de Roberto Castillo, Viaje a través de los prodigios se define por la originalidad de su carácter elusivo, por su prosa líquida, casi inasible, cuyo sentido último se desdibuja conforme avanza nuestra lectura; no obstante, al alcanzar la última página nos invade la certeza de que hemos realizado el más enriquecedor de los recorridos». —MARIO GALLARDO




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